04/03/2023
En el parasha de esta semana encontramos, por primera vez, la idea de una élite hereditaria dentro del pueblo de Israel : Aarón y sus descendientes varones, y su papel en el ministerio del Santuario. Por primera vez encontramos la Torá hablando de ropa de trabajo: la de los sacerdotes y del Sumo Sacerdote, usada mientras oficiaba en el lugar sagrado. Por primera vez nos encontramos con la frase, usada para la ropa: lekavod ule-tiferet , "para gloria y hermosura" (Éxodo 28:2). Hasta este punto, kavod en el sentido de gloria u honor ha sido atribuido solo a Adonai En cuanto al tiferet, esta también es la primera vez que aparece en la Torá. Abre toda una dimensión en el judaísmo, a saber, la estética .
Todos estos fenómenos están relacionados con el Mishkán, el Santuario, el tema de los capítulos anteriores de la Torá. Surgió del proyecto de hacer un "hogar" para el Elohim infinito en el espacio finito.
Sin embargo, la pregunta que debemos hacer aquí es: ¿ tienen algo que ver con la moralidad? ¿Con el tipo de vida que los israelitas fueron llamados a vivir y sus relaciones entre ellos? Si es así, ¿cuál es su conexión con la moralidad? ¿Y por qué aparece el sacerdocio en este momento de la historia?
Es común dividir la vida religiosa en el judaísmo en dos dimensiones, de un lado el sacerdocio y el Santuario, del otro los profetas y el pueblo. Los sacerdotes se centraron en la relación entre el pueblo y Adonai, mitzvot bein adam leMakom, los profetas se centraron en la relación entre las personas, mitzvot bein adam lechavero . Los sacerdotes controlaban el ritual y los profetas hablaban de ética. Un grupo estaba interesado en la santidad, el otro en la virtud. No es necesario ser santos para ser buenos, tienes que ser bueno para ser santo, pero ese es un requisito para eso, no lo que significa ser santo. La hija del faraón, que salvó a Moisés cuando era niño, era buena pero no santa, estas son dos ideas separadas.
El sacerdocio y el Santuario han marcado una diferencia moral, no solo espiritual, comprender cómo lo hicieron es importante no solo para nuestra comprensión de la historia, sino también para la forma en que llevamos nuestras vidas hoy.
Tetzaveh, con su elaborada descripción de las "vestiduras sagradas" que los sacerdotes y el sumo sacerdote vestían "para gloria y esplendor", parece ir en contra de algunos valores fundamentales del judaísmo.
Las vestiduras fueron hechas para ser vistas, estaban destinados a impresionar a la vista, pero el judaísmo es una religión del oído más que del ojo. Enfatiza la audición en lugar de la vista. Su palabra clave es Shemá, que significa: escuchar, oír, comprender y obedecer. El verbo sh-ma es un tema dominante del libro de Devarim, donde aparece nada menos que 92 veces. La espiritualidad judía se trata de escuchar en lugar de mirar, esta es la razón profunda por la que se tapan los ojos cuando dice Shema Yisrael, se excluye el mundo de la vista y nos enfocamos en el mundo del sonido: de las palabras, la comunicación y el significado.
La razón por la que esto es así tiene que ver con la batalla de la Torá contra la idolatría, otros vieron a los dioses en el sol, las estrellas, el río, el mar, la lluvia, la tormenta, el reino animal y la tierra, hicieron representaciones visuales de estas cosas. El judaísmo niega toda esta mentalidad, Adonai no está en la naturaleza sino más allá de ella. Él lo creó y lo trasciende. En cambio, se revela principalmente en palabras, en el Monte Sinaí, Moshé dijo: “El Eterno les habló desde el fuego, has oído el sonido de las palabras pero no has visto ninguna forma; había una sola voz” (Deut. 4:12). Elías, en su gran experiencia en la montaña, descubrió que Adonai no estaba en el viento, el terremoto o el fuego, sino en el kol demamah dakah, la "voz suave".
Claramente, el Mishkán (Tabernáculo), y más tarde el Mikdash (Templo), fueron excepciones a esto. Su énfasis estaba en lo visual, y un ejemplo clave son las vestimentas de los sacerdotes y el sumo sacerdote, bigdei kodesh (túnicas sagradas).
Esto es muy inesperado, en hebreo, "vestido", bgd, significa también "traición", como en la confesión decimos en los días de penitencia: Ashamnu bagadnu, "Hemos sido culpables, hemos traicionado". A lo largo de Génesis cada vez que se menciona una prenda de vestir, es un elemento clave en la historia, implica engaño o traición. Estaban las coberturas de hojas de higuera que Adán y Eva habían hecho después de comer la fruta prohibida, Jacob se vistió con la ropa de Esaú cuando defraudó su bendición, Tamar vestía la ropa de una pr******ta para tentar a Judas a acostarse con ella, los hermanos usaron el manto ensangrentado de José para engañar a su padre haciéndole creer que un animal salvaje lo había matado, la esposa de Potifar usó la capa que José había dejado como evidencia de su afirmación falsa de que había intentado violarla, el propio José se aprovechó de su vestimenta de virrey para ocultar su identidad a sus hermanos cuando venían a Egipto a comprar alimentos. Por lo tanto, es excepcionalmente inusual que la Torá ahora trate positivamente con la ropa, los vestidos, las vestiduras.
La ropa se trata de la superficie, no de la profundidad; con el exterior, no con el interior; con la apariencia más que con la realidad. Tanto más extraño, por tanto, que constituyan un elemento clave del servicio de los sacerdotes, dado que "los hombres miran la apariencia exterior, pero el Eterno mira el corazón" (1 Sam. 16, 7).
Igualmente, extraño es el hecho de que por primera vez nos encontramos con el concepto de uniforme, es decir, una forma estandarizada de ropa que se usa no por el individuo que la usa sino por el cargo que ocupa, como Cohen o Cohen Gadol. En general, el judaísmo se enfoca en la persona, no en el cargo, específicamente, no había uniforme para los Profetas.
En Tetzaveh es también la primera vez que encontramos la frase "para gloria y esplendor", que describe el efecto y la puntada de las prendas. Hasta ahora hemos hablado de kavod, "gloria", en relación únicamente con Adonai, ahora los seres humanos tenemos que compartir algo de la misma gloria.
En Nuestra parashà es también la primera vez que aparece la palabra tiferet, la palabra tiene el sentido de esplendor y magnificencia, pero también significa belleza, introduce una dimensión que nunca antes habíamos encontrado explícitamente en la Torá: la estética, nos hemos encontrado con la belleza moral, por ejemplo, la amabilidad de Rivka con el sirviente de Avraham en el pozo, conocimos la belleza física: Sarah, Rivka y Rachel son todas descritas como hermosas, pero el Santuario y su servicio nos llevan por primera vez a la belleza estética de la artesanía y lo visual.
Este es un tema recurrente en relación con el Tabernáculo y más tarde con el Templo. Ya encontramos esto en la historia de la atadura de Yitzchak en el Monte Moriah, que más tarde se convertiría en el sitio del Templo: “Avraham llamó al lugar 'Adonai verá'. Por eso hoy se dice: 'En el monte de Adonai, Él será visto'” (Gén. 22:14). El énfasis en lo visual es inconfundible, El Templo se trataría de ver y ser visto.
Así, el Mishkán se convirtió en el signo visible de la presencia continua de Adonai entre la gente, quienes oficiaban allí no lo hacían por su grandeza personal, como Moshé, sino por nacimiento y oficio, señalados por sus vestiduras. El Mishkán representa el reconocimiento de que la espiritualidad humana tiene que ver con las emociones, no solo con el intelecto; el corazón, no sólo la mente. De ahí la estética y el atractivo visual como una forma de inculcar sentimientos de asombro.
Así es como lo expresa Maimónides en la Guía de los perplejos:
Para elevar la estima del Templo, a quienes servían allí se les otorgaba un gran honor; y por eso los sacerdotes y los levitas se distinguían del resto. Se mandó que los Sacerdotes se vistieran debidamente con hermosos y buenos vestidos, “vestiduras sagradas para gloria y para esplendor” (Ex. xxviii. 2)… El Templo debía ser tenido en gran respeto por todos. (Guía, libro III, cap. 44)
Las vestiduras de los oficiantes y el Santuario/Templo en sí debían tener una gloria y un esplendor asombrosos. … El propósito del énfasis en los elementos visuales del Mishkán y las grandiosas vestiduras de quienes servían en él, era crear una atmósfera de reverencia porque apuntaban a una belleza y esplendor más allá de ellos mismos, a saber, Adonai mismo.
Así hay un lugar para lo estético y lo visual en la vida del espíritu.
Hiddur mitzvah, traer belleza al cumplimiento de un mandato, se remonta al Mishkán. La gran diferencia entre el antiguo Israel y la antigua Grecia es que los griegos creían en la santidad de la belleza mientras que el judaísmo hablaba de hadrat kodesh, la belleza de la santidad.
Creo que la belleza tiene poder, y en el pueblo de Israel siempre ha tenido un propósito espiritual: hacernos conscientes del universo como una obra de arte, dando testimonio del Artista Supremo, Adonai mismo.